Deep Purple / Highway Star風 ギターソロ サウンドメイク ギター1本でハモリパートを再現 BD-2 + TS9編
機材と接続順
設定値と解説
①ストラトキャスター：ギター
| 設定項目 | 分量 |
|---|---|
| PUポジション | リア |
| Volume | 100% |
| Tone | 0%～ |
設定のポイント
ギターはリッチーブラックモアと同じストラトキャスターが理想です。
ギターソロの始まりから最初の数フレーズは現代的なサウンドと比べるとイナたい雰囲気があるかと言えますが、このサウンドを再現するならリアピックアップを選択した上でToneを最小まで絞り切るとかなり近いサウンドが得られるのではないかと思います。ソロが進むにつれ最終的にはToneが全開になるようスキを見て音色を調節しつつ演奏します。
ギターソロの始まりから最初の数フレーズは現代的なサウンドと比べるとイナたい雰囲気があるかと言えますが、このサウンドを再現するならリアピックアップを選択した上でToneを最小まで絞り切るとかなり近いサウンドが得られるのではないかと思います。ソロが進むにつれ最終的にはToneが全開になるようスキを見て音色を調節しつつ演奏します。
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②BOSS CS-3：コンプレッサー
| 設定項目 | 分量 |
|---|---|
| Level | 50% |
| Tone | 50% |
| Attack | 85% |
| Sustain | 40% |
④Ibanez TS9：オーバードライブ
| 設定項目 | 分量 |
|---|---|
| Drive | 100% |
| Tone | 80% |
| Level | 50% |
設定のポイント
ここまでは「Smoke on The Water風 サウンドメイク BD-2 + TS-9で再現」と同じ設定です。
TS9の次にディレイを使って信号を原音スルーとディレイ音側に分岐させますが、そのような機能が無い場合は別途スプリッターなどを使ってディレイの直前で信号を分岐させておく必要があります。
TS9の次にディレイを使って信号を原音スルーとディレイ音側に分岐させますが、そのような機能が無い場合は別途スプリッターなどを使ってディレイの直前で信号を分岐させておく必要があります。
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⑤ディレイ
| 設定項目 | 分量 |
|---|---|
| OUTPUT1（L ch）主旋律 | 原音スルー |
| OUTPUT2 （R ch）ハモリ側 | ディレイ |
| Delay Time | 100ms |
| Repeat | 1.5回 |
| E.Level | 100% |
設定のポイント
ディレイのLRチャンネルを使って音を2chに分岐しつつ、このあとのハーモナイザー側のサウンドを遅延させ自然なハモリ感を演出します。
ディレイタイムはおおよその目安ですが100ms前後が遅れすぎず、重なりすぎず丁度良い感じになりました。あくまでも目安なので実際に音を聴きながら微調節しましょう。
ギターをもう１本疑似的に再現するのが目的なのでRepeatは１回でも十分なのですがディレイ効果による音の伸びも稼げるので1.5回ほどに設定しておくと弾きやすさも増して一石二鳥でしょう。ただし、これ以上はハモリの再現としては不適切なエフェクトとなってしまいますので1.5回を限度にしておきましょう。
この後のハーモナイザーへしっかり音を送るためにエフェクトレベルは最大にしておきます。
原音スルー側のOUTPUTはこのままアンプへ接続することになります。
ディレイタイムはおおよその目安ですが100ms前後が遅れすぎず、重なりすぎず丁度良い感じになりました。あくまでも目安なので実際に音を聴きながら微調節しましょう。
ギターをもう１本疑似的に再現するのが目的なのでRepeatは１回でも十分なのですがディレイ効果による音の伸びも稼げるので1.5回ほどに設定しておくと弾きやすさも増して一石二鳥でしょう。ただし、これ以上はハモリの再現としては不適切なエフェクトとなってしまいますので1.5回を限度にしておきましょう。
この後のハーモナイザーへしっかり音を送るためにエフェクトレベルは最大にしておきます。
原音スルー側のOUTPUTはこのままアンプへ接続することになります。
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⑥Pitch Shifter：ハーモナイザー （R ch）
| 設定項目 | 分量 |
|---|---|
| L ch | 原音スルー |
| R ch | ハーモナイザー |
| E.Level | 100% |
| KEY | Gm |
| Pitch | 3rd |
設定のポイント
ハーモナイザーの設定ですが原曲のキーGmに設定します。機種によってマイナーキーが設定できない場合はA#に設定してください。ハモる音程は原音に対して3度の音に設定します。キーを設定しているので短3度か長3度かは原音に応じて自動で選定されます。（インテリジェント機能のある機種を使ってください。固定ピッチでは音程が外れてしまいます。）
エフェクトレベルは100%全開にしておきます。ディレイで遅延された音にはハモりのサウンドのみを出力させます。
ハーモナイザーとアンプの間にボリュームペダルを挟んでおけばギターソロ以外の場面でハモリ側をカットできます。
エフェクトレベルは100%全開にしておきます。ディレイで遅延された音にはハモりのサウンドのみを出力させます。
ハーモナイザーとアンプの間にボリュームペダルを挟んでおけばギターソロ以外の場面でハモリ側をカットできます。
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⑦アンプAB
| 設定項目 | 分量 |
|---|---|
| 音量 | 比率 |
| アンプA（L ch原音側） ： アンプB（R chハーモナイザー側） | 4 ： 1 |
設定のポイント
アンプ2台を使いますが、歪みはBD-2とTS9で既に作られていますのでどちらのアンプもクリーンセッティングでEQはフラットに設定しつつ微調節に使ってください。
一番重要なのは2台の音量バランスです。主旋律のアンプAの音量を基準にするとハーモナイザー側アンプB音量はその4分の1程度にするのが自然なハモリを再現するコツだと感じました。ハーモナイザー側の音量が大きすぎるといかにもエフェクトがかかっている感じの演出過多なサウンドになってしまいます。
ここで注意が必要なのは4分の1というのは聴覚上の目安という事です。アンプのLevelつまみの数値で4分の1になるよう設定しても最適なバランスになるとは限りません。聴覚上の感覚で気持ち4分の1の音量差になるよう実際の音を聴きながら設定します。
一番重要なのは2台の音量バランスです。主旋律のアンプAの音量を基準にするとハーモナイザー側アンプB音量はその4分の1程度にするのが自然なハモリを再現するコツだと感じました。ハーモナイザー側の音量が大きすぎるといかにもエフェクトがかかっている感じの演出過多なサウンドになってしまいます。
ここで注意が必要なのは4分の1というのは聴覚上の目安という事です。アンプのLevelつまみの数値で4分の1になるよう設定しても最適なバランスになるとは限りません。聴覚上の感覚で気持ち4分の1の音量差になるよう実際の音を聴きながら設定します。
サウンドメイクまとめ
ハーモナイザーはギターの直後に持ってくるのがセオリーなので先頭の段階で原音とエフェクト音に分離させておく方法もありますが、この場合歪みペダルのセクションが２ライン分必要になってしまいます。
今回はより少ない機材でセッティングできるよう歪みセクションを共用化し、この後から分岐させる手段をとりました。ハーモナイザーがディレイの後というかなり変則的な配置ですが問題なくハモリサウンドを作ることができました。
ギター二本での演奏には及ばないかもしれませんが、ギターが一人の場合は単純にディレイのみをかけたリードサウンドよりも今回のようにハーモナイザーを組み込んだセッティングのほうがより原曲の雰囲気を出せるかと思います。
今回はより少ない機材でセッティングできるよう歪みセクションを共用化し、この後から分岐させる手段をとりました。ハーモナイザーがディレイの後というかなり変則的な配置ですが問題なくハモリサウンドを作ることができました。
ギター二本での演奏には及ばないかもしれませんが、ギターが一人の場合は単純にディレイのみをかけたリードサウンドよりも今回のようにハーモナイザーを組み込んだセッティングのほうがより原曲の雰囲気を出せるかと思います。
＊本記事に記載されているアーティスト名および楽曲名、製品名は音色の傾向を説明するための参考情報であり、当サイトと各版権元、アーティストとの関係、関連はございません。
＊掲載されているセッティングは、あくまで個人の主観および環境に基づくものです。機材のバリエーションや使用環境によって効果が異なる場合があり、当サイトはその再現性や正確性を完全保証するものではありません。
この曲のギターソロではオーバーダビングによるハモりを聴くことができますが、この部分を一人でも簡易的に再現できるようハーモナイザーを使ってみました。しかし、ハーモナイザーをそのまま使った場合どうしてもモダンなインスト系プレイヤーのようなサウンドになってしまいます。
そこでLRに音を分岐させハーモナイザーのチャンネルにのみディレイをかけました。これによりハモり側のパートだけ極わずかに音を遅らせ、いかにもハーモナイザーなエフェクト感を抑えつつ自然な仕上がりになるよう工夫したつもりです。
歪みペダルの他に原音とエフェクト音を別々に出力できるディレイ、インテリジェント機能のあるピッチシフター、アンプ2台をご用意ください。