Paul Gilbert使用機材
今回はテクニカル系ギタリストとして日本でも人気のポール・ギルバートの使用機材を特集したいと思います。
ポールのプレイの特徴としては、幼少の頃より親しんだクラシックの影響を受けた速弾きフレーズに加え、Mr.Bigではヴァン・ヘイレンのようなアメリカンサウンドスタイルに合うようブルースの要素も加わっていきました。
ソロ活動を通じて近年ではテクニカルな速弾きなど以外にもニュアンスを重視したエモーショナルなプレイを聴かせるなど常に進化を続けている点も感銘を受けます。
サウンド的にはHR/HM基本のディストーションスタイルでありながら、どこか透明感があり爽やかな音楽にも馴染む音像が印象的です。
音楽的な側面以外でもポールの明るくユーモアたっぷりな性格が様々なメディアを通じて伝わってきます。
このあたりも人気の要因でしょう。個性的なセンスがギターや機材にも色濃く反映されています。
そんなユニークなポールの使用機材を見ていきましょう。
Racer X時代
ポールは高校卒業後、LAの音楽学校ギター専攻科に入り腕を磨き卒業後は講師として教える側に回ったようです。そんな中、自身の音楽活動の意欲により同校に在籍のメンバーを中心にRacer Xを結成します。このRacer Xでの活動がギタリストとして本格的に知名度を上げていくきっかけとなりました。
ギター
Epiphone Wilshire
このころ使用していたギターがEpiphone Wilshireという、ちょっと変わった形のギターです。ギター科の生徒になる以前から使用していたようですが、こちらはチューニングが狂いやすかったそうでレコーディング等には使われなかったそうです。レーサーX時代からの本格的な音楽活動ではLAに来てから入手したEpiphone Wilshireをメインに使っていました。ボディーとヘッドがピンクに塗装され形と相まってユニークな個性が、この頃から既に発揮されていたようですね。
このギターの特徴としてはKahler（ケーラー）のトレモロユニットが後付けされておりアームを使ったプレイが可能になっています。また、ピックアップはフロントはエピフォン純正のミニハムバッカーですがリアPUはDimarzio DP100 Super Distortionとのことです。
このWilshireタイプのボディをベースにIbanezで特注して作成してもらったギターもRacer X時代には使われたようです。ここからポール・ギルバートとIbanezの関係が始まったといえるでしょう。
Ice-Stroyer
Racer X時代も1987年になると、さらにもう１本Ibanezに特注してもらったギターを使用するようになります。それがKISSのポール・スタンレー使用で有名なIcemanとエクスプローラータイプのDestroyerのボディを前後で組み合わせたIce-Stroyerと言われるモデルです。こちらもピンク色に塗装されポールの個性が反映されていると言えますがEpiphone WilshireとIce-Stroyerどちらもハイポジションにアクセスしやすい形状でありプレイヤビリティも十分考慮している事が窺えます。
アンプ
レーサーX時代のアンプですが初期には主にアンプビルダー・エンジニアのLee JacksonによってモディファイされたMarshall 1959 Super Lead などをメインに使っていたようです。
その後のMr.Big時代もアンプのメーカー名が変わったとしても基本的な中身はLee Jacksonがデザインしたアンプを使っていくことになります。既にこの時代にポールのサウンドの基礎が出来上がっていたといえるでしょう。
Racer X時代後半からMr.Big初期にかけては、このLee Jacksonデザインのアンプをパワー部として使いプリアンプ部にADA MP-1を使ったセットアップも登場し始めます。
ADA MP-1
ADA MP-1は12AX7を使った真空管プリアンプで歪み量やEQの設定を120以上のプリセットとして保存できMIDIコンロトールにより切り替えるという当時としては画期的な機材です。コーラスエフェクトも付属しており真空管による歪みとともに、このADA MP-1でしか出せないサウンドがあり80年代HR/HMサウンドを求める層には現在でも大変人気のようです。
これらの機材を組み合わせたシステムを次のMr.BIG時代からの項目で詳しく見ていきましょう。
初期MR.BIGでの使用機材
ギター
MR.BIGに加入後のギターですがIbanezとの契約などによりEpiphone Wilshireの出番は減っていったようですが同社のモデルIce-Stroyerは継続して使用されます。
Ibanez PGM100
さらにミスター・ビッグ時代からはIce-Stroyerに加えてポール・ギルバートの代名詞ともいえるfホールマークが印象的なPGM100も登場します。fホールはペイントなので実際に穴が開いているのではなくソリッドボディで、ネックのジョイントは4点式のボルトオンネックとなっているようです。
ピックアップは
- フロント&リア DiMarzio PAF Pro（DP151）
- センター DiMarzio FS-1
となっておりピックアップカバー、Fホールがピンク色にペイントされています。ブルーのボディーが印象的ですがレーサーX時代からのピンク色も受け継がれています。
Toneコントロールは高音域減衰防止のため装備されておらずワンボリューム仕様となっていますが5wayスイッチによって通常のストラトのように各ピックアップの単独とミックス5通りが選択できるようになっています。Ibanez純正のロック式トレモロユニットが装備されています。
ラックシステム
当時のポールはペダルエフェクトをあまり使用しておらずRACER X時代から使用していたと思われるADA MP-1を筆頭にラックタイプエフェクトを多数使用していました。
Mr.Big初期までのラックシステムの内訳を手元の資料から判別できるものだけ記述してみると、
- FURMAN パワーコンディショナー (電源用フィルター)
- Metaltronixプリアンプ? (ポール・ギルバート特注品?)
- Rocktron Hush II C (ノイズリダクション)
- ADA MP-1 (プリアンプ)
- YAMAHA SPX-90 もしくは Eventide H3000(モジュレーション・空間系マルチエフェクト)
- ADA MQ-1 （イコライザー）
- Ampeg SVT-II (ベース用パワーアンプ)
- Metaltronix M-1000(パワーアンプ) 2台
特に注目すべき機材を中心にシステムを考察してみましょう。
Metaltronix M-1000
メインアンプはMarshall 1959のLee JacksonモディファイからLee Jackson自身が立ち上げたブランドMetaltronix M-1000に変わっています。モディファイマーシャル系統のアンプなのでベーシックなサウンドは受け継がれているかと思われます。2台ありますが後年の1995年ライブでの機材経路を参考にすると1台はDryの歪み専用、もう1台はモニター用かバックアップ用の可能性があります。
Ampeg SVT-II
ベース用アンプヘッドAmpeg SVT-IIの使用も注目ポイントです。ディレイなどWET専用パワーアンプかと考えられますがフルレンジでの重厚感を出すためにギターアンプではなくベースアンプを導入するようになったと思われます。ポールはこのベースアンプが特に気に入っているようで「SVT」という曲を後のソロ活動で作っています。
ラックには、このほかにも空間系モジュレーション用のYAMAHA SPX-90 なども見られますがライブによってはEventide H3000に置き換わることもあったようです。
接続ルート検証
ギター→プリアンプ→空間系モジュレーション→パワーアンプという流れがセオリーになるので、これらのラックシステムの主要経路を検証まとめてみると次の図のようなルートになっているのではないかと想像してみました。
手元の資料を見てみるとADA MP-1が2台あるように見えましたが、よくみるとINPUTジャックがフロントパネルにないようです。これはMP-1ではなくADA MQ-1イコライザーのようです。MP-1とセットで使われることが多いようでこちらもMIDIコントロールにより保存した多数の設定を呼び出せるようです。MP-1→MQ-1の順の可能性もありますがラックでは空間系モジュレーションエフェクトの後に置かれていることから、エフェクトによる微妙な音質を補正していたのかもしれません。
DRYチャンネル側は歪み専用でラックの上段にアンプヘッドとは別のMetaltronix製の機材がありましたが、これはポール・ギルバート特注のプリアンプではないかと推測してみました。M-1000は市販品なのでプリアンプ部を特注してもらいRETURN直にしてモディファイアンプのように微妙なサウンドの質感を得ていたのではないかと考えてみました。Lee Jackson自身がデザインしたM-1000用の特注プリアンプなら狙ったサウンドを出せたのではと想像してみました。Metaltronix特注プリアンプ→M-1000が自然な経路に感じます。
また判別不明のモノの中にはワイヤレスシステムやチューナーなどが含まれているのではないかと想像できます。判明しましたら追記で検証してみたいと思います。
プリアンプADA MP-1とLee Jacksonによるアンプ+ベースアンプに空間系エフェクトを組み合わせるというのが「ディストーションスタイルでありながら、どこか透明感があり爽やかな音楽にも馴染む音像」というRacer XからMr.Big時代のサウンドの秘訣なのかもしれません。
Mr.Bigファーストアルバムとそれに伴うツアー辺りまでの機材をみてきましたが、これ以降少しずつ機材も変化していきます。近いうちに追記していく予定ですのでお待ちください。おたのしみに！
